《人民的名義》今天終于要大結(jié)局了，隨著電視劇的結(jié)束，竟然沒有劇情水落石出后的圓滿感，反而多了幾分不舍，像是不舍一群老友的離去。

　　那些老戲骨們狂飆突進(jìn)的演技，是造就《人民的名義》的一大原因。“一一六”群體性事件當(dāng)晚，當(dāng)看到55歲的吳剛(飾李達(dá)康)與68歲的白志迪(飾陳巖石)在腳手架上爬上爬下地飆戲，我就想起現(xiàn)在一干當(dāng)紅的小鮮肉們，拍場戲動輒就帶著十幾個助理一群替身在綠幕前拗造型。高收視率是靠良心演員拼出來的，不是靠刷數(shù)據(jù)造出來的。

　　但這不是《人民的名義》走紅的最主要原因，網(wǎng)上對《人民的名義》各種評論，大尺度也好，大快人心也好，說的無非都是這部戲讓大家感覺特別真實，演到大家心里去了。

　　縱觀幾十年來真正有影響力的作品，都是類似這樣現(xiàn)實題材的作品——想想當(dāng)年造就萬人空巷的《渴望》，再想想勾起上海一代人回憶的《孽債》。即使在娛樂產(chǎn)業(yè)如此發(fā)達(dá)的今天，我們看夠了架空、玄幻、穿越等等虛構(gòu)的手段之后，會發(fā)現(xiàn)只有源于生活的創(chuàng)作能夠喚出最廣泛的共鳴。“文變?nèi)竞跏狼?，興廢系乎時序”，只有這樣染乎世情、系乎時序的共鳴才能產(chǎn)生直達(dá)人心的藝術(shù)力量。

　　習(xí)近平總書記在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上的講話說：“偉大的作品一定是對個體、民族、國家命運最深刻把握的作品……史詩是人民創(chuàng)造的，不論多么宏大的創(chuàng)作，多么高的立意追求，都必須從最真實的生活出發(fā)，從平凡中發(fā)現(xiàn)偉大，從質(zhì)樸中發(fā)現(xiàn)崇高，從而深刻提煉生活、生動表達(dá)生活、全景展現(xiàn)生活。”

　　什么是最真實的生活?從小的方面講，劇中那個讓人站不起又蹲不下的信訪窗口相信令所有觀眾都印象深刻。電視劇熱播之后，全國各地都掀起了尋找、整治 《人民的名義》 同款辦事窗口的熱潮。之所以令人印象深刻，正是因為它擊中了生活中最真實的痛點，令人感同切膚。當(dāng)然，更大的真實，便是反腐這個中國政治舞臺的重要內(nèi)容、牽動人心的時代命題。電視劇反映的不僅僅是當(dāng)前中國反腐敗斗爭的實踐，更是擊中了反腐敗的社會心愿。

　　而且，這部劇顛覆傳統(tǒng)主旋律影片中非黑即白的簡單設(shè)定，而是給出了更立體、更有血肉的人物設(shè)定。無論是祁同偉的心路，還是高育良的糾結(jié)，甚至包括李達(dá)康在下屬面前的霸道和在沙瑞金面前受氣包般的對比。從法律層面來講，一個官員是否腐敗是一刀切的問題，但從一部文藝作品來講，講不盡的是世事變幻、無奈而難測的人性變換。

　　除此之外，《人民的名義》 用寫實的角度直面許多其他作品很少觸碰的方面，包括但不限于：官員開會、拆遷、網(wǎng)絡(luò)刪帖、高利貸、過橋貸款等等各種潛規(guī)則，這可能就是許多觀眾直呼尺度大的原因。但事實證明，我們的文藝作品需要這樣直面現(xiàn)實問題的勇氣，這種直面現(xiàn)實的刻畫，遠(yuǎn)勝于揣著明白裝糊涂、虛構(gòu)一個高大全形象的造作與呻吟。

　　當(dāng)然，《人民的名義》 里也有不少為觀眾詬病的地方，比如刻畫失敗的那群年輕人，以“黃毛”鄭勝利為代表，榮膺網(wǎng)友評選的“最謀殺進(jìn)度獎”，一看到他的戲，觀眾不得不拉動進(jìn)度條。

　　導(dǎo)演李路曾這樣回應(yīng)這個“最謀殺進(jìn)度獎”：年輕人那條線是特意為年輕人安排的。為了吸引年輕的觀眾，加了一些情感戲和時尚元素，以及當(dāng)今年輕人的一些話題。但事實證明，導(dǎo)演組能夠把握各級中年干部的哪怕最微小的一個心理細(xì)節(jié)，卻實在不了解年輕人。鄭勝利們的失敗，也正是因為這部分內(nèi)容，脫離現(xiàn)實太遠(yuǎn)，有些異想天開。

　　但這也無傷大雅，《人民的名義》 以全民熱議的現(xiàn)象級熱度告訴我們，現(xiàn)實題材的作品，只要能以真實引起共鳴，就一定能走進(jìn)觀眾心里。希望這一點，也能給那些老是把心思放在明星、流量、推廣上的劇組們一些啟迪吧。不過希望這樣的啟迪不要跑偏：一看反腐題材熱，就一擁而上全去拍反腐劇，像當(dāng)年炮制“抗日神劇”一樣炮制一批“反腐雷劇”，這樣就倒胃口啦。