改革開放40周年：農(nóng)村新變從農(nóng)村開始，由農(nóng)業(yè)見證

• 2018年12月23日 WangYu來源：中國興農(nóng)網(wǎng) 341 15
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  經(jīng)濟數(shù)字化趨勢突出，農(nóng)業(yè)觀光園行業(yè)如何借力發(fā)力，企業(yè)如何邁出更大一步？

  城鎮(zhèn)居民面對生態(tài)環(huán)境的日益惡化，紛紛開始向往“回歸大自然”的休閑、恬靜生活。每逢周末和假期，都不約而同地去尋找綠色空間和清新的娛樂場所，以領略、感受、體驗田園和鄉(xiāng)村的樸實生活，從而...

1975年出生的河南潢川金塔紅種植養(yǎng)殖專業(yè)合作社理事長張新生是伴隨著改革開放春風成長起來的一代，他見證了農(nóng)村發(fā)展的日新月異。

40年，從農(nóng)村開始，由農(nóng)業(yè)見證

1975年出生的河南潢川金塔紅種植養(yǎng)殖專業(yè)合作社理事長張新生是伴隨著改革開放春風成長起來的一代，他見證了農(nóng)村發(fā)展的日新月異。

從種植幾畝地到流轉(zhuǎn)土地4100畝、托管土地3萬畝，從刀耕火種到全程機械化，從大量施用化肥到綠色種植，張新生不敢想象，如今的農(nóng)業(yè)生產(chǎn)能以這種方式進行。

1995年，20歲的張新生來到海南三亞跟隨農(nóng)業(yè)專家當起“學徒”，學習蔬果種植。“那時候，外出學習電視、摩托車維修是‘朝陽’專業(yè)，可我卻偏偏對冷門的農(nóng)業(yè)感興趣?！睆埿律f，在海南的15年里，他走遍了所有縣市，海南每個縣市的地他都種過。

2012年，回鄉(xiāng)探親時，看到家鄉(xiāng)那些撂荒的耕地，張新生萌生了創(chuàng)辦農(nóng)業(yè)合作社、發(fā)展規(guī)模種植的想法。從最初承包800畝土地到如今的4100畝，金塔紅合作社不斷加速土地流轉(zhuǎn)，擴大經(jīng)營規(guī)模，示范帶動作用日益凸顯。

“過去我們種水稻，從育苗到插秧，一畝地要用兩個人工，種4000畝地就需要8000個人工，現(xiàn)在種這么多地，從育苗、插秧、防控、收割、烘干到運輸全程機械化，只需要600個人工就能完成，效率提高太多了?！睆埿律f，過去人們要背著藥桶子頂著烈日噴藥，現(xiàn)在我們的機手可輕松呢，把機械操作完成后，就可以在空調(diào)房里休息了。

每到秋季，農(nóng)民享受豐收喜悅的同時，也為散落在田間地頭的秸稈發(fā)了愁，而今這些讓農(nóng)民左右為難的秸稈卻成為張新生合作社的寶貝。

“我們采取種養(yǎng)循環(huán)模式，用秸稈喂牛，牛的糞便育秧，提高發(fā)芽率。這些牛不吃的老稻稈粉碎后還田可以改良土壤，下面種上紫云英，一下雨漚掉，就是一種天然的綠肥。到第二年4月，我們把紫云英翻掉沃田，成為有機肥，保護土壤?！蹦笃鹛锢锏耐?，張新生對記者說，你看現(xiàn)在這個土質(zhì)多松軟，肥力足、產(chǎn)量高。

綠色種植模式不僅改變了土質(zhì)，也優(yōu)化了稻田生態(tài)，稻棵間再現(xiàn)吃蟲的灰喜鵲、白鷺鳥，泥鰍、黃鱔、小螃蟹也重新回歸，水稻田生態(tài)環(huán)境日趨平衡。

沿著張新生手指的方向，一排排太陽能殺蟲燈矗立在稻田兩旁，一排排昆蟲性誘劑整齊排列在稻田中央。這也是潢川金塔紅種植養(yǎng)殖專業(yè)合作社綠色防蟲的法寶。

2016年，潢川金塔紅種植養(yǎng)殖專業(yè)合作社在稻田里設置了太陽能殺蟲燈和性誘劑，嘗試病蟲害統(tǒng)防統(tǒng)治和綠色防控。

“通過這幾年的實驗，殺蟲效果非常好，現(xiàn)在我們的水稻基本不用農(nóng)藥。”張新生說，過去農(nóng)民種地使用的化肥一年比一年多，農(nóng)藥造成的污染也很嚴重?，F(xiàn)在使用秸稈還田、紫云英肥田、綠色誘捕措施后，水稻的質(zhì)量更好了、稻米更綠色了。

堅持綠色種植模式，實現(xiàn)糧食增產(chǎn)、農(nóng)民增收，金塔紅種植養(yǎng)殖專業(yè)合作社走出了一條現(xiàn)代農(nóng)業(yè)可持續(xù)發(fā)展之路。2016年，金塔紅種植養(yǎng)殖專業(yè)合作社被評為國家農(nóng)民合作社示范社，此后張新生也被授予“全國農(nóng)業(yè)勞動模范”稱號，并被評為全國“糧安之星”。

改革開放40年，從農(nóng)村開始，由農(nóng)業(yè)見證。張新生的經(jīng)歷印證著40年中國農(nóng)業(yè)改革發(fā)展走過的不凡軌跡――糧食產(chǎn)量由1978年的6000多億斤增長到2017年的12358億斤;增產(chǎn)增效并重、良種良法配套、農(nóng)機農(nóng)藝結(jié)合、生產(chǎn)生態(tài)協(xié)調(diào)，讓農(nóng)業(yè)生產(chǎn)方式更加綠色;從“藏糧于地”到“藏糧于技”，科技為農(nóng)業(yè)插上騰飛的翅膀;一支愛農(nóng)業(yè)、懂技術(shù)、會經(jīng)營的新型職業(yè)農(nóng)民隊伍成長壯大，農(nóng)業(yè)正在成為有效益、有吸引力的產(chǎn)業(yè)。

乘著改革的東風，在這片充滿希望的田野上，中國開啟了鄉(xiāng)村振興戰(zhàn)略，正在描繪一幅“產(chǎn)業(yè)興旺、生態(tài)宜居、鄉(xiāng)風文明、治理有效、生?！钡默F(xiàn)代新農(nóng)村圖景。

農(nóng)村新變的深刻揭示和動人呈現(xiàn)

改革開放四十年來，我國農(nóng)村面貌發(fā)生翻天覆地的變化。這樣的歷史性巨變，近年來的文藝作品進行了全面而深刻的反映與呈現(xiàn)。這些作品以史詩性的整體關(guān)照，多角度反映了四十年農(nóng)村的歷史變遷，彰顯出濃郁的家國情懷，是對農(nóng)村新變的深刻書寫和動人呈現(xiàn)，使受眾在潛移默化中得到了情感的陶冶和價值的提升，為文藝創(chuàng)作如何表現(xiàn)時代社會發(fā)展提供了經(jīng)驗和啟示。

史詩性的追求

優(yōu)秀作品的創(chuàng)作者，應該以史詩性作為藝術(shù)創(chuàng)作的最高追求，以強大的社會歷史和現(xiàn)實生活的概括力來積極參與書寫社會現(xiàn)實的本質(zhì)。近年來，一些農(nóng)村題材文藝作品，著力反映中國農(nóng)村發(fā)展變化新面貌，在史詩性書寫上進行了有益的探討。如書寫農(nóng)村改革歷程的長篇小說《天高地厚》，以冀東平原農(nóng)村社會變遷的歷史鏡像，映照出農(nóng)村改革的必然趨勢;電視劇《歲歲年年柿柿紅》，主要選取了恢復高考、改革開放、家庭聯(lián)產(chǎn)責任承包制、新農(nóng)村政策等一系列重大歷史事件，來全景式地反映中國農(nóng)村四十年的歷史進程;電視劇《太行赤子》講述了以李保國為代表的一批教師走出校門，長期奮戰(zhàn)在扶貧攻堅和科技創(chuàng)新第一線，把精力投入到山區(qū)生態(tài)建設和科技富民事業(yè)之中的故事。電影《十八洞村》繼承了中國農(nóng)村題材電影的傳統(tǒng)，回應了農(nóng)村變革中“精準扶貧”這一新話題、新理念，奏響了一曲在精準扶貧政策指導下社會主義新農(nóng)村建設飛躍性發(fā)展的贊歌。

上述農(nóng)村題材文藝作品，以較長歷史時段的農(nóng)村變化為表現(xiàn)對象，彰顯了農(nóng)村、農(nóng)業(yè)現(xiàn)代化巨變，表現(xiàn)了農(nóng)民精神的現(xiàn)代性蛻變。還有一些作品聚焦當下中國鄉(xiāng)村歷史圖景，展現(xiàn)農(nóng)村發(fā)展的嶄新方向。長篇小說《龍鳳泉的故事》，從新型產(chǎn)業(yè)模式、農(nóng)民股份合作企業(yè)等農(nóng)村改革實踐入手，勾勒出農(nóng)村新人的成長歷程，表現(xiàn)了農(nóng)村的新蛻變。長篇小說《麥河》著力表現(xiàn)土地流轉(zhuǎn)給農(nóng)村帶來的新面貌。長篇小說《金谷銀山》以當下農(nóng)村脫貧致富為書寫重點，彰顯共同富裕的歷史意義。報告文學《鄉(xiāng)村國是》《看萬山紅遍》則聚焦如火如荼的精準扶貧行動，展示了精準扶貧的歷史意義和價值。以上述為代表的文藝作品，或全景式地狀寫農(nóng)村發(fā)展進程，或聚焦特定歷史圖景，顯示出農(nóng)村天翻地覆的變化，彰顯了新農(nóng)村發(fā)展的必由之路與廣闊的前景，具備史詩性的歷史長度和思想深度。

近年來農(nóng)村題材的文藝創(chuàng)作，一直圍繞著農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民的話題展開?！叭r(nóng)”問題一直是關(guān)系國家穩(wěn)定、經(jīng)濟增長、社會和諧的關(guān)鍵性問題。這些文藝作品觀照農(nóng)業(yè)、農(nóng)村、農(nóng)民的發(fā)展現(xiàn)狀，著眼于未來的發(fā)展前景，從歷史、現(xiàn)實的多維視角，理性地思考“三農(nóng)”問題，把筆端和鏡頭伸向農(nóng)村，記錄農(nóng)村在歷史洪流中的發(fā)展變遷和輝煌瞬間。值得注意的是，這些文藝作品在表現(xiàn)宏大歷史時，始終從歷史的維度來把握農(nóng)村現(xiàn)實變革，使作品的展開具有渾厚的歷史視野和歷史背景，充分地表現(xiàn)了農(nóng)村現(xiàn)實變革的艱難性與必然性。

著力塑造人物新形象

在展現(xiàn)社會主義新農(nóng)村建設的偉大征程中，農(nóng)民是主體，是主力軍。因而，塑造新時代的農(nóng)民形象是文藝作品的一個重要使命。由于消費文化的興起、受眾群體欣賞趣味的變化，有些文藝作品為了取悅受眾，甚至刻意丑化農(nóng)民的外在形象和內(nèi)在靈魂，使其淪為喜劇化符號和審丑的對象，成為愚昧、固執(zhí)、守舊的代名詞。還有一些農(nóng)村題材文藝作品刻畫的人物形象千人一面，呈現(xiàn)出藝術(shù)表現(xiàn)上的趨同化和審美的媚俗化等不良傾向。

近年來農(nóng)村題材的文藝作品有力地擺脫了以往在人物形象塑造上的桎梏，塑造了一系列形象飽滿、體現(xiàn)農(nóng)村新風尚的新人物形象。如小說《天高地厚》中的鮑真、榮榮，《龍鳳泉的故事》中的林濤、張超梅，《金谷銀山》中的范少山，還有影視劇《初婚》中的任喜愛、《太行赤子》中的李保國、《歲歲年年柿柿紅》中的楊柿紅等。這些人物扎根農(nóng)村，成功不忘鄉(xiāng)親，有眼光、有自信、敢探索、有擔當。在鄉(xiāng)村新變的歷史圖景中，他們勇敢嘗試多種經(jīng)營方式，積極參與基層民主管理活動，充分利用國家政策的扶持導向，尋求探索新農(nóng)村發(fā)展之路。這些人物形象大都能從思想上引領鄉(xiāng)民，從技術(shù)上指導鄉(xiāng)民，從經(jīng)營上帶動鄉(xiāng)民，使得農(nóng)民在整體素質(zhì)上得以提高，自主發(fā)展能力得以增強。

上述農(nóng)民形象表明，建設社會主義新農(nóng)村已經(jīng)轉(zhuǎn)化為農(nóng)民的自覺行動，農(nóng)民的主體作用得到了充分發(fā)揮。值得注意的是，新農(nóng)民形象剔除了臉譜化的弊端，也沒有回避新型農(nóng)民成長過程中的艱難性。他們也曾有過面對農(nóng)村貧瘠、生活窘迫的無奈和焦灼，也有面對農(nóng)村的艱難轉(zhuǎn)型而表現(xiàn)出來的心灰意懶和痛苦無望。但是，他們最終都能在時代的感召下，較好地處理不同歷史時期國家與個人、理想與現(xiàn)實、奉獻與索取之間的價值取向，以堅守信念、不忘初心的崇高信仰，溫情地化解了價值沖突和道德困境，弘揚了家國情懷和中華民族生生不息的傳統(tǒng)美德。

中華民族的傳統(tǒng)美德底蘊深厚，堪稱中華民族的“形”與“魂”。繼承中華民族傳統(tǒng)美德，就是要以中華傳統(tǒng)道德為基礎，把傳統(tǒng)道德中符合時代要求的部分，有助于經(jīng)濟社會協(xié)調(diào)發(fā)展的內(nèi)涵傳承下來，并創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化為推動農(nóng)村歷史發(fā)展的強大力量。近年來農(nóng)村題材文藝作品在這個方面作出了努力。這些作品刻畫了一系列傳承了中華民族優(yōu)秀文化的人物形象。如有理念、有信念、甘于奉獻、正直善良的林濤，勤奮、友善、寬容、頑強的楊柿紅，誠信待人、踐行諾言、勤勉奉公的趙國強，寬厚禮讓、果敢堅毅的許晴，剛正不阿、大公無私的石大夯等。他們從多個維度展示了中華傳統(tǒng)美德的豐富內(nèi)涵，形象生動地再現(xiàn)了中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的強大生命力。

用小故事講述大時代

近年來農(nóng)村題材文藝作品大都以平民化的敘事視角來展現(xiàn)宏大的歷史命題，用小故事來講大時代。這些作品以農(nóng)村和農(nóng)業(yè)的發(fā)展歷史為背景，以普通農(nóng)民的生活為線索，多維度展現(xiàn)農(nóng)村的發(fā)展變遷。其表現(xiàn)的焦點不是農(nóng)村改革中大開大合的矛盾，而是著力深入鄉(xiāng)村的日常生活，通過歷史節(jié)點上與農(nóng)民生活息息相關(guān)的事件，通過普通農(nóng)民的日常生活，通過講述一個家庭、一個村莊的變遷，來反映出一個國家、一個時代的發(fā)展歷程。

小說《天高地厚》圍繞鮑家、榮家和梁家三個家族三代人升降沉浮、盛衰進退的生活軌跡，展現(xiàn)出農(nóng)村社會變革的歷史洪流。小說《金谷銀山》自始至終把范少山帶領鄉(xiāng)親脫貧致富的歷史行為，置于個人日常情感與日常生活的敘述框架。報告文學《看萬山紅遍》則以故鄉(xiāng)人的視角，透視貴州省銅仁市萬山區(qū)在精準扶貧過程中所經(jīng)歷的歷史性變化。這些作品在展現(xiàn)歷史巨變的同時，不忘再現(xiàn)農(nóng)村濃郁的地域風情、民情風俗，始終洋溢著豐盈的生活氣息和現(xiàn)場感。

平民化敘事策略在影視劇中表現(xiàn)得也很鮮明。如《黃土高天》橫跨40年的時代變遷，無論是歷史定位還是視角選取都十分高妙。在展現(xiàn)改革開放歷史主題的同時，從社會層面、生活層面、情感層面，提供了更為生動、更為真實的文化體驗，散發(fā)著黃土高原獨有的泥土氣息，承載著厚重的歷史內(nèi)涵與現(xiàn)實意義。一系列生活細節(jié)的描寫，生動展現(xiàn)了農(nóng)村的發(fā)展變遷。陜北秧歌慶豐收、金色麥浪滾滾、熱氣騰騰的餃子等富有民族風情的溫馨畫面，散發(fā)出濃郁的審美意蘊?！稓q歲年年柿柿紅》的鏡頭將生活化的寫實和意象化的寫意結(jié)合起來，廣袤的大地、起伏的群山、金色的麥浪等真實景觀，以及反復出現(xiàn)的掛滿枝頭的紅柿子，穿著紅外套站在樹下的楊柿紅，包括屋檐下掛著的紅燈籠，無不充滿著朝氣與希望，折射出鄉(xiāng)村改革的時代進程。

這些農(nóng)村題材的文藝作品，以平民化的敘事方式，帶來了濃濃的生活氣息和鄉(xiāng)土氣息，將史詩般的歲月娓娓道來，以個體命運折射出偉大時代波瀾壯闊的歷史變遷，是描繪農(nóng)村改革開放發(fā)展進程中的長軸畫卷。那些充滿溫度、真實感的情節(jié)與細節(jié)，不僅立體描摹了老百姓的兒女情、日常事，而且突顯出黨在農(nóng)村發(fā)展和社會轉(zhuǎn)型各個重大歷史時期的引領作用。平民化的敘述策略，達到了以小見大、見微知著的藝術(shù)效果。

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