早在2019年，短劇的拍攝與制作已經出現在一些影視拍攝制作基地，現在則已經成為主流。目前短劇已經成為重要的拍攝品類。短視頻平臺一方面激勵短劇創(chuàng)作者繼續(xù)在自己平臺上產出內容，另一方面也開始針對日益增加的短劇需求、水漲船高的制作費用，修改激勵機制和分成模式。
6月開始，部分互聯網視頻平臺的分賬劇分賬模式發(fā)生了改變，此前是單季集數12集，含頭尾要求40分鐘，倍數播放與收益沒有直接關系，數據上觀影人次優(yōu)先、觀影時長次之。早在2019年，短劇的拍攝與制作已經出現在一些影視拍攝制作基地，現在則已經成為主流。目前短劇已經成為重要的拍攝品類。
值得注意的是，之前的分賬劇，片方與平臺方會根據會員的點擊量進行分成，劇集的有效點擊量越高，片方獲取的回報就越高?，F在則是，片方與平臺方會根據會員的有效觀看時長進行分成，劇集的有效觀看時長越長，片方獲取的回報就越高。
短視頻平臺一方面激勵短劇創(chuàng)作者繼續(xù)在自己平臺上產出內容，另一方面也開始針對日益增加的短劇需求、水漲船高的制作費用，修改激勵機制和分成模式。
2021年推出1000部新作”“出品30+部S級精品微短劇”等口號，被很多投身微短劇賽道的創(chuàng)作者認為是極為利好的信號?？焓止_數據顯示，2020年有1200位微短劇作者粉絲數超100萬;抖音則在今年兩次升級微短劇政策，面向MCN機構與高校創(chuàng)作者發(fā)力;騰訊微視今年也已有1000家創(chuàng)作者入駐。
2020年傳媒細分領域呈現兩極化發(fā)展態(tài)勢，報刊、圖書、電影等傳統(tǒng)領域業(yè)務受疫情影響收入有所下降，而居家“新常態(tài)”使用戶線上服務需求擴大。數據顯示，2020年全年，在CSM所有調查城市中，觀眾人均每天收看電視近4.5小時，超出近五年平均收視時長約20分鐘。其中15歲至24歲的年輕觀眾收看電視時長漲幅最大，達18%。電視大屏關注熱度的日益增長，直接體現出受眾對于權威、優(yōu)質信息渠道的選擇，也反映出傳統(tǒng)媒體公信力的不可替代性。
電視劇進入“一劇“兩星”時代以來，制片方與電視臺分別面臨著電視臺銷售渠道變窄、盈利減少;電視劇售價提高，二.三線衛(wèi)視無力購買高價電視劇，影響力下降的危機。然而，這種局面卻給視頻網站帶來難得發(fā)展機遇。視頻網站由于不受播出內容及播放時長限制，能夠利用“一劇兩星”時代拓展自身市場空間，迎來前所未有發(fā)展機遇，使更多電視劇資源向視頻網站傾斜。
未來的電視劇市場，一方面將在傳播模式上加大變革力度，也將持續(xù)圍繞現實題材和社會熱點話題進行作品創(chuàng)作，影視后期市場在未來幾十年仍將快速增長。
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