很多人對“小品編劇”這個行當(dāng)十分陌生，甚至有些人不知道這個職業(yè)的存在。事實(shí)上，很多參加春晚的小品演員或團(tuán)隊都有御用編劇，查慕春便是蔡明的御用編劇。他向記者透露了春晚小品創(chuàng)作的幕后故事。

　　很多人以為春晚的小品由演員創(chuàng)作，其實(shí)不然，編劇是整個小品的主要創(chuàng)作者。首先，編劇需要構(gòu)思小品題材并送審，隨后創(chuàng)作完整的小品劇本，劇本需要細(xì)致到每一句臺詞，甚至演員的每一個動作。劇本創(chuàng)作結(jié)束后，導(dǎo)演再和演員溝通。編劇們的工作并未結(jié)束，而是要參與春晚審核，并根據(jù)導(dǎo)演組的反饋意見修改劇本，以及在彩排的過程中觀察觀眾反應(yīng)修改劇本。

　　《老伴》今年登上央視春晚的舞臺，但是從去年春節(jié)之前，編劇查慕春便開始構(gòu)思這則小品，“當(dāng)時我和蔡明老師在北京的一個養(yǎng)老院一起拍MV。今年做春晚小品的時候，蔡明老師說想做一個養(yǎng)老院的老年人生活的作品，我們就一拍即合。”雖然有編劇，但是蔡明、潘長江也會參與到創(chuàng)作中，常常提供“金句”，比如蔡明說的“扶我坐下，扶我起來”，還有一句“我孩子長這么老，我老公長這么小，讓我失憶好不好!”這些都是蔡明自己想出來的?！独习椤愤@個小品一共經(jīng)歷了三十稿的改動。查慕春笑稱這算是改稿次數(shù)比較少的一次，他們最多改過四十四稿。在不斷推翻和重改的過程中，蔡明與潘長江以及幾個編劇之間幾乎每天都會發(fā)生分歧，但最終選擇則是看彩排時觀眾的反應(yīng)。

　　很多網(wǎng)友覺得央視春晚的小品變得越來越不好看，甚至不如地方臺春晚和綜藝節(jié)目中的小品。查慕春認(rèn)為，造成這種現(xiàn)象的原因有很多，“第一，由于平臺的特性，央視春晚觀眾基數(shù)太大，可借助的手段是最少的，地方臺春晚和綜藝節(jié)目的小品有燈光、音樂，春晚小品只有舞臺、道具還有劇本，央視春晚的小品也不能設(shè)置方言。第二，觀眾欣賞水平提高了。第三，現(xiàn)在大家娛樂方式太多了，所以這就創(chuàng)作團(tuán)隊需要不斷地進(jìn)步?！?/p>

　　春晚小品闖關(guān)秘笈

　　從構(gòu)思選題到除夕直播，編劇們需要付出長達(dá)幾個月的時間做一個小品，經(jīng)過層層審查和彩排，隨時可能被“斃”。曾多次擔(dān)任春晚小品編劇，查慕春摸索出一套“小品上春晚秘笈”。

　　小品上春晚要過哪些關(guān)?

　　雖然春晚小品的正式播出在除夕，但是查慕春的團(tuán)隊一般從八九月份便開始正式構(gòu)思一到兩個小品題材，國慶節(jié)期間正式創(chuàng)作，需要確定故事的主題和人物關(guān)系，并上報給央視春晚節(jié)目組進(jìn)行審核。春晚的導(dǎo)演組不會“命題作文”，所有的一切都需要編劇自己琢磨。

　　選題審核通過后，編劇和演員一同開始創(chuàng)作劇本。國慶節(jié)過后，央視春晚節(jié)目組會安排一個“讀劇本”的環(huán)節(jié)，由編劇和演員們一同匯報劇本，并獲得導(dǎo)演組的審查意見。這個時候，導(dǎo)演組可能給出修改意見，也可能直接將劇本“斃掉”。

　　通過審核的劇本，每次彩排后，編劇和導(dǎo)演會根據(jù)現(xiàn)場觀眾的反應(yīng)效果來繼續(xù)調(diào)整臺詞等細(xì)節(jié)，直到最后一場彩排為止。每次修改不用給導(dǎo)演組匯報具體修改內(nèi)容，只要在彩排的時候演出來即可，導(dǎo)演組如果對修改的部分有異議，會提出他們的意見。

　　什么樣的小品才能上春晚?

　　雖然歷年都沒有白紙黑字的標(biāo)準(zhǔn)，但是能夠登上央視春晚的小品，必須要符合“真善美”的主題，簡而言之就是“三觀正”，不能將負(fù)面形象的人物設(shè)置成主角，更不能戳別人的傷疤。

　　雖然小品可以反映社會陰暗面，但是結(jié)局必須弘揚(yáng)正能量，查慕春用兩個曾上過央視春晚的小品為大家舉例說明。例如2012年的央視春晚小品《天網(wǎng)恢恢》，由蔡明、王寧和常遠(yuǎn)合作出演，雖然題材反映電信詐騙，但整體是一個警察破案的故事，最后的結(jié)局是壞人被繩之以法。再比如2014年央視春晚中，由沈騰和馬麗帶來的小品《扶不扶》，看似是一個碰瓷的故事，但最后老太太和小伙子在警察的幫助下解開誤會。

　　導(dǎo)演組的意見多嗎?

　　很多網(wǎng)友猜測春晚小品的審核是否會以領(lǐng)導(dǎo)的意見為重。對此，查慕春透露，每次審核結(jié)束后，領(lǐng)導(dǎo)和導(dǎo)演組都會給出“斃掉”、“大改”和“小調(diào)整”三種方向的反饋結(jié)果。

　　不過，查慕春認(rèn)為“導(dǎo)演組還是挺人性化的”，在最初的題材審核環(huán)節(jié)中，他們會給出一些對題材的修改意見，或者建議創(chuàng)作團(tuán)隊舍棄兩個題材中的哪一個。如果某個創(chuàng)作團(tuán)隊的兩個題材都未通過審核，那么導(dǎo)演組有時候會提供他們儲備的題材或小品劇本，供創(chuàng)作團(tuán)隊選擇。

　　小品審核有哪些“雷區(qū)”?

　　比起綜藝節(jié)目和地方臺春晚的小品，春晚小品有很多獨(dú)有的“雷區(qū)”。由于央視平臺擁有廣大受眾，所以需要考慮到各個年齡段、地區(qū)和民族的觀眾，不能帶有針對性。例如不能出現(xiàn)有些綜藝節(jié)目使用過的“黑衣人”助演，或者使用電影特效般的真人演繹的慢動作鏡頭，因為部分老年觀眾不理解這些表演形式。

　　此外，在題材方面，央視春晚小品不能出現(xiàn)古裝、穿越、改編經(jīng)典等非現(xiàn)實(shí)性題材?？傮w而言，可借助的手段較少，題材范圍也并不寬泛。