音樂劇和歌劇的區(qū)別 音樂劇行業(yè)現(xiàn)狀及音樂劇行業(yè)痛點(diǎn)分析

• 2021年10月25日 ZhouJiaLiang來源：互聯(lián)網(wǎng) 1221 79
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音樂劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合。

音樂劇和歌劇的區(qū)別

歌劇重視音樂、輕劇本，追求高難度的歌唱技巧，而音樂劇對劇本的質(zhì)量要求比較高，更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發(fā)聲，親切隨和的歌唱以及表達(dá)詞義曲情的誠摯動人。歌劇中的舞蹈是作為一種穿插性、色彩性的因素使用的，但音樂劇中舞蹈是一種極為重要的表現(xiàn)手段。

音樂劇是一種舞臺藝術(shù)形式，結(jié)合了歌唱、對白、表演、舞蹈。通過歌曲、臺詞、音樂、肢體動作等的緊密結(jié)合，把故事情節(jié)以及其中所蘊(yùn)含的情感表現(xiàn)出來。

據(jù)中研產(chǎn)業(yè)研究院報告《2020-2025年中國音樂劇行業(yè)運(yùn)營格局分析及投資趨勢預(yù)測報告》分析

音樂劇是20世紀(jì)出現(xiàn)的一門新興的綜合舞臺藝術(shù)，集歌、舞、劇為一體，廣泛地采用了高科技的舞美技術(shù)，不斷追求視覺效果和聽覺效果的完美結(jié)合。同時，西方的音樂劇在百年多的商業(yè)表演經(jīng)驗(yàn)中總結(jié)出了一套成功的市場運(yùn)作手段，并且創(chuàng)作出一系列老少皆宜的優(yōu)秀劇目，使這一藝術(shù)形式突破年齡、階層等客觀因素的局限，廣受觀眾的喜愛。一些著名的音樂劇包括：《西區(qū)故事》、《西貢小姐》《悲慘世界》、《貓》、《歌劇魅影》、《奧克拉荷馬》、《音樂之聲》、《Q大道》等等。

音樂劇行業(yè)現(xiàn)狀

中國引進(jìn)音樂劇出品機(jī)構(gòu)數(shù)十家，海外音樂劇公司在中國成立的企業(yè)也參與其中，例如上海上實(shí)倪德倫、奈爾可(上海)文化等。中國引進(jìn)音樂劇的機(jī)構(gòu)根據(jù)自身資金實(shí)力來確定引進(jìn)劇的品種，大機(jī)構(gòu)擁有強(qiáng)大的資金背景，青睞引進(jìn)制作演出流程成熟但成本高昂的百老匯和倫敦西區(qū)音樂劇，小機(jī)構(gòu)由于規(guī)模小難以承擔(dān)龐大的開支，選擇較小開支的小語種音樂劇是更加保險的做法。

預(yù)計未來中國音樂劇進(jìn)口量將會呈繼續(xù)增加趨勢，但增幅不會太大，第一，因?yàn)閲馕幕町惖脑蚝鸵欢ǖ恼Z言障礙，國內(nèi)觀眾接受國外的音樂劇需要一定的時間，第二，隨著文化產(chǎn)業(yè)的推廣，國內(nèi)本土音樂劇的產(chǎn)量將會越來越多，甚至?xí)隹谥羾狻?/p>

音樂劇行業(yè)痛點(diǎn)分析

音樂劇在國內(nèi)的發(fā)展一直備受業(yè)內(nèi)關(guān)注，從多組數(shù)據(jù)來看，該市場近年來確實(shí)實(shí)現(xiàn)了一定發(fā)展。然而，諸多利好數(shù)字背后卻潛藏著至今仍未逾越的發(fā)展壁壘，首先不可不提的便是難以擺脫的引進(jìn)依賴癥，即音樂劇的票房增高主要來源于原版引進(jìn)音樂劇或改編為中文版的作品，票房占比能達(dá)到整個市場的七成，而真正的國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇卻只實(shí)現(xiàn)不足三成的票房占比，且平常上座率也不足五成，與原版引進(jìn)音樂劇實(shí)現(xiàn)平均六成、部分可達(dá)九成的上座率相比，形成鮮明的反差。這在道略演藝產(chǎn)業(yè)研究院院長毛修炳看來，這代表著目前國內(nèi)音樂劇市場正由原版引進(jìn)作品主導(dǎo)市場，依靠著外力支撐，而國內(nèi)還沒有找到自己的內(nèi)生發(fā)展力量，整個市場還不成熟。

數(shù)據(jù)顯示，倫敦、紐約等城市或地區(qū)的音樂劇票房，可在當(dāng)?shù)匮莩鍪袌銎狈恐姓急冗_(dá)80%，其余兩成左右的票房才是話劇等演出形式，且優(yōu)質(zhì)音樂劇劇目可實(shí)現(xiàn)常年巡演，帶來長久的收益。此外再看距離較近的日本，音樂劇的票房占比也仍能達(dá)到60%左右。反觀國內(nèi)市場，音樂劇票房占全國專業(yè)劇場總收入的比例在5%左右上下浮動，最高時占比也僅為8.3%。在從業(yè)者看來，國內(nèi)音樂劇市場同樣也具有發(fā)展前景，從《歌劇魅影》、《芝加哥》、《修女也瘋狂》等原版引進(jìn)音樂劇在國內(nèi)實(shí)現(xiàn)的票房和反饋來看，國內(nèi)觀眾對音樂劇具有一定的需求。與此同時，為了吸引觀眾，國內(nèi)原創(chuàng)音樂劇也在嘗試將知名音樂人的作品進(jìn)行改編，以培育整個市場。

目前已有越來越多的資本機(jī)構(gòu)也相繼入局，內(nèi)地在演音樂劇機(jī)構(gòu)已達(dá)到約80家，其中在北京注冊的音樂劇演出機(jī)構(gòu)就有33個。但國內(nèi)音樂劇市場若要實(shí)現(xiàn)發(fā)展，人才困局是亟待解決的問題，且現(xiàn)階段音樂劇市場不僅缺乏表演人才，其他環(huán)節(jié)的專業(yè)人才同樣匱乏，需要完善整個培育體系。

想要了解更多音樂劇行業(yè)的發(fā)展前景，請查閱《2020-2025年中國音樂劇行業(yè)運(yùn)營格局分析及投資趨勢預(yù)測報告》。

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