《戰(zhàn)狼2》 成為今年乃至近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中的現(xiàn)象級(jí)作品,一方面固然應(yīng)和了全球銀幕上英雄復(fù)歸的普遍趨勢(shì),同時(shí)更映照出中國(guó)觀眾長(zhǎng)久以來(lái)的渴望:在銀幕上看到屬于自己和這個(gè)時(shí)代的中國(guó)英雄形象。
《戰(zhàn)狼2》 成為今年乃至近年來(lái)國(guó)產(chǎn)電影中的現(xiàn)象級(jí)作品,一方面固然應(yīng)和了全球銀幕上英雄復(fù)歸的普遍趨勢(shì),同時(shí)更映照出中國(guó)觀眾長(zhǎng)久以來(lái)的渴望:在銀幕上看到屬于自己和這個(gè)時(shí)代的中國(guó)英雄形象。
英雄凝結(jié)著人類所向往的一切美好品行。英雄主義是人類普遍崇尚的一種情懷,也是電影的永恒主題。因此,在全球影像簿中,不乏 《斯巴達(dá)克斯》 《勇敢的心》《辛德勒名單》 等展現(xiàn)人性之勇敢正義的作品。中國(guó)也從來(lái)不缺英雄主義傳統(tǒng)。“天下艱難際,時(shí)勢(shì)造英雄”,“天地英雄氣,千秋尚凜然”。對(duì)英雄的敬仰深刻于民族記憶中,對(duì)英雄的塑造從來(lái)都是我們文藝作品的主旋律。在我們的電影史上,《上甘嶺》 《英雄虎膽》 《英雄兒女》 《大決戰(zhàn)》《大轉(zhuǎn)折》 《大進(jìn)軍》 等影片讓幾代中國(guó)人熱血澎湃,其中為革命事業(yè)而犧牲的英雄人物的光芒照亮了銀幕。
與此同時(shí),任何一個(gè)國(guó)家與民族的英雄,都帶有歷史與文化背景的不同烙印。這也反映在各自電影中對(duì)于英雄人物的不同塑造上。以好萊塢為例,自上世紀(jì)八九十年代以來(lái),《第一滴血》 《虎膽龍威》等一批影片亮相銀幕,片中的主人公自由不羈,甚至蠻橫放蕩,呼應(yīng)的正是美國(guó)“世界警察”的自我定位,映射的是美國(guó)憑借不可一世的武力四處干涉顛覆,耀武揚(yáng)威的現(xiàn)實(shí)。
然而,與美式英雄不同,在儒家思想的影響下,中國(guó)文化推崇的是公而忘私,憂國(guó)憂民,舍身取義,擁有完美人格的集體主義英雄。也正因?yàn)槿绱?,今天的觀眾不滿足于總是在大銀幕上看到好萊塢所塑造的英雄,更渴望看到中國(guó)式的英雄。
《戰(zhàn)狼2》 正是在這樣一種背景下橫空出世。開篇段落干凈利落地賦予主人公冷鋒一個(gè)身份———一位有情有義的“人民子弟兵”,來(lái)自人民,忠于國(guó)家,保衛(wèi)人民的利益。中國(guó)的英雄主義傳統(tǒng)就這樣在大銀幕上得到了接續(xù)。
不可否認(rèn)的是,冷鋒有別于以往國(guó)產(chǎn)電影中的英雄形象?!稇?zhàn)狼2》 獲得巨大成功,一個(gè)重要原因在于,它既接續(xù)傳統(tǒng),又張揚(yáng)了一種更符合當(dāng)下大眾文化語(yǔ)境的新時(shí)代的英雄主義。影片在塑造英雄人物的同時(shí),不僅傳達(dá)了愛(ài)國(guó)主義精神;冷鋒為了給愛(ài)人報(bào)仇而前往非洲,這使得英雄舉動(dòng)有了情感的依托、人性的理由;面對(duì)非洲的戰(zhàn)亂,顧念國(guó)人的安危,他又不忘軍人的使命,個(gè)人和國(guó)家,私情和大義既分割又聯(lián)系統(tǒng)一。特別是影片將鏡頭探向境外的同時(shí),就擁有了更“全人類”的高視角。冷鋒不僅有保護(hù)同胞的任務(wù),還肩負(fù)著拯救非洲人民于疫病的使命,表達(dá)了帶有普遍意義的英雄情懷。
從電影藝術(shù)的角度而言,《戰(zhàn)狼2》 并不完美。但是它受到如此廣泛的歡迎,釋放出的最強(qiáng)烈信號(hào)是:英雄是民族最閃亮的坐標(biāo),塑造英雄、展現(xiàn)英雄,是文藝作品的天然使命和文化擔(dān)當(dāng)。當(dāng)好萊塢大片將美式英雄主義傳播到世界各地時(shí),我們?nèi)绾蝿?chuàng)作出更多更優(yōu)秀的國(guó)產(chǎn)影片,為世界貢獻(xiàn)更多有別于好萊塢式的霸道救世主、體現(xiàn)我國(guó)優(yōu)秀文化傳統(tǒng),同時(shí)又將個(gè)人與國(guó)家、個(gè)體價(jià)值與集體利益相統(tǒng)一的中國(guó)式英雄形象? 這恐怕不僅是下一部 《戰(zhàn)狼》需要考慮的問(wèn)題,更是中國(guó)電影人需要考慮的問(wèn)題。
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